没骨画法，始于五代徐熙、黄荃之争，是中国画史上一次笔墨与色彩的革命。它不同于工笔的勾勒填色，亦异于泼墨的大写意，而是“没”去墨线轮廓，直接以色彩或水墨点染成形，让笔下的物象在浓淡干湿间自然生发。 画牡丹时，笔尖先蘸白粉，再点胭脂，侧锋轻压，花瓣便随水色渐变晕开，一笔之间，浓淡自见。这其中的关键，在于水分的控制——水多则润泽通透，如晨露初凝；水少则枯涩有力，似风骨铮铮。没骨并非“无骨”，而是将骨法用笔内化于色彩与水的交融之中。 以色为骨，以水为魂，没骨画法在“似与不似之间”游走。它不追求形似的极致，却在意象的氤氲中，传递出东方美学特有的含蓄与自由。一笔一墨，皆是写意精神的深情表达。