《马姿百态图》第二辑接续第一辑——王树青先生的斗方单马系列，又二十八品如约而至。仍是方寸之间的天地、独马不群的气象，仍是独马不群的气象，但每一幅都是新的笔墨、新的神态、新的心跳。自本辑起，品号从第二十六品顺次排开，与第一辑合计五十三品，百品之约，已经行过一半路程。
细心的读者会发现，第二辑的骏马多了几分"腾"意——四蹄离地的腾跃之作占了近半。马离地的一瞬最难画：重心要虚，力量要实，虚与实之间的分寸，正是画家数十年的功课。
导读·本辑怎么读
本辑按马姿分作两组：先看腾跃的（肆章之前的导览已并入此辑编号），再看奔跑的。每组之内，动态大的在前，收势稳的压轴。每品配一句品读——说的是笔墨，也是挂进家里的一份意头。品号从第二十六品起，接续第一辑的第二十五品；您若从本辑才开始认识这些马，建议回头看看第一辑，两辑连读，方见"百品"的来路与去处。话不多说，请诸位随我们一品一品看来。
壹·百品之约
一百品斗方单马，是王树青先生给自己定下的功课，也是他与收藏同道们的一个约定。为什么是马？为什么是一百品？先生的回答朴素：马是中国人画了一千多年的题材，从汉代砖刻到唐宋工笔，再到徐悲鸿先生的水墨写意，马身上承载的东西太多了——骏爽的品格、奔腾的气势、日行千里的志向、老骥伏枥的胸怀。要把这些一层层画透，一百品不算多。
而"斗方单马"又是其中最见功力的形式。方寸之间，没有背景可以借力，没有群马可以呼应，一匹马就是全部——结构差一分则垮，墨色差一分则平，神气差一分则死。每一品都要从零起笔，每一品都不许重复自己。这是一场自己与自己的长跑。
贰·一马一格
第一辑二十五品上线时，许多读者的留言是同一句话：居然没有一匹是重复的。第二辑的二十八品延续了这个承诺——同为奔马，奔姿各异；同为腾跃，腾法不同。有的昂首向天，有的低头蓄势，有的鬃尾如旗，有的四蹄如轮。把这些斗方并排看下来，就像看一个"马"字的一百种写法，四面开花，又四面归宗。
这背后是日日的观察与积累。先生案头常年放着马的图谱与速写本，牧场、马术赛场、纪录片里的每一个马姿态，都可能成为下一品的种子。落到纸上，再把这些真实的观察提炼成笔墨的语言——所以他的马既有写实动感，又有水墨的韵致，两不相误。
肆·腾云逐日
腾跃者，四蹄离地，鬃尾飞扬，是马画里最见胆魄的一格——画家要在一瞬间抓住腾空的力量与轻灵，笔慢一分则滞，笔快一分则散。
四蹄腾空，一往无前。浓墨写骨，淡墨生风，腾空之势全在虚实之间。悬之厅堂，如闻蹄声自画中来。好马配好题，题名与画意两相成全，越看越有味。
跃起的一瞬，鬃毛还带着风声。前蹄已起、后蹄未落，这半秒的悬空最考验画家的眼与手。此品宜挂书房，日日自勉。细品之，笔墨之外另有一股不肯服输的劲儿，扑面而来。
腾身而起，如离弦之箭。马身一束，鬃尾一放，收放之间见腾跃的真意。迎门而挂，是进门的精气神。画中之马如在目前，鬃尾似有风声，观之忘倦。
离地三尺，志在千里。墨色由重而轻，正是马身腾起、渐去渐远的节奏。悬于堂前，马到功成。先生画马从不重复自己，这一品又是一个新姿态，可细细揣摩。
腾跃之间，天地皆宽。四腿的开张角度、躯干的倾斜弧度，差一分就没了腾空的味道。一室之内，自有昂扬之气。方寸斗方，自有一番天地，小画不小气。
一跃而起，势不可当。浓淡相破，腾雾而起，笔笔都要落在势上。挂在案头，日日如闻风声。笔墨不多，气象不小，正所谓以少胜多。
四蹄腾空，一往无前。浓墨写骨，淡墨生风，腾空之势全在虚实之间。悬之厅堂，如闻蹄声自画中来。悬壁久看，画里的马仿佛随时会走出来。
跃起的一瞬，鬃毛还带着风声。前蹄已起、后蹄未落，这半秒的悬空最考验画家的眼与手。此品宜挂书房，日日自勉。一笔一画皆有来历，传统功夫看得很清楚。
伍·长风万里
奔跑者，是马的常态，也是马的精神底色——大地上有追不完的风，马蹄下有跑不尽的路。这一组奔马，墨色或浓或淡，姿态各异，同中见异。
长鬃飞扬，蹄下生风。笔势与马势同向，看画的人仿佛也跟着跑起来。挂于厅堂，家运如骏马奔腾。好马配好题，题名与画意两相成全，越看越有味。
大地在蹄下退去，前方永远是远方。重墨点蹄，淡墨扫鬃，奔跑的速度感全在这轻重之间。办公之所悬此，事业长虹。细品之，笔墨之外另有一股不肯服输的劲儿，扑面而来。
墨色酣畅，奔势如虹。马身圆润，鬃尾如帜，是奔马画里的经典章法。宜赠奋进中人，共勉之。画中之马如在目前，鬃尾似有风声，观之忘倦。
低头奋蹄，不问归期。墨块结构的马臀与线勾的马腿，一重一轻，一实一虚。悬之素壁，满室生风。先生画马从不重复自己，这一品又是一个新姿态，可细细揣摩。
一路烟尘，一路歌。四蹄的落点各不相同，奔跑的节奏感就藏在这些差异里。新春挂此，一年顺遂。方寸斗方，自有一番天地，小画不小气。
马蹄声碎，山河入梦。浓墨为骨淡墨为韵，奔马的体量感与速度感两全。赠友乔迁，千里同风。笔墨不多，气象不小，正所谓以少胜多。
长鬃飞扬，蹄下生风。笔势与马势同向，看画的人仿佛也跟着跑起来。挂于厅堂，家运如骏马奔腾。悬壁久看，画里的马仿佛随时会走出来。
大地在蹄下退去，前方永远是远方。重墨点蹄，淡墨扫鬃，奔跑的速度感全在这轻重之间。办公之所悬此，事业长虹。一笔一画皆有来历，传统功夫看得很清楚。
墨色酣畅，奔势如虹。马身圆润，鬃尾如帜，是奔马画里的经典章法。宜赠奋进中人，共勉之。收藏一幅，等于把一份奔腾的祝福请回家。
低头奋蹄，不问归期。墨块结构的马臀与线勾的马腿，一重一轻，一实一虚。悬之素壁，满室生风。水墨的偶然与造型的必然，在这幅里碰得刚刚好。
一路烟尘，一路歌。四蹄的落点各不相同，奔跑的节奏感就藏在这些差异里。新春挂此，一年顺遂。好马配好题，题名与画意两相成全，越看越有味。
马蹄声碎，山河入梦。浓墨为骨淡墨为韵，奔马的体量感与速度感两全。赠友乔迁，千里同风。细品之，笔墨之外另有一股不肯服输的劲儿，扑面而来。
长鬃飞扬，蹄下生风。笔势与马势同向，看画的人仿佛也跟着跑起来。挂于厅堂，家运如骏马奔腾。画中之马如在目前，鬃尾似有风声，观之忘倦。
大地在蹄下退去，前方永远是远方。重墨点蹄，淡墨扫鬃，奔跑的速度感全在这轻重之间。办公之所悬此，事业长虹。先生画马从不重复自己，这一品又是一个新姿态，可细细揣摩。
墨色酣畅，奔势如虹。马身圆润，鬃尾如帜，是奔马画里的经典章法。宜赠奋进中人，共勉之。方寸斗方，自有一番天地，小画不小气。
低头奋蹄，不问归期。墨块结构的马臀与线勾的马腿，一重一轻，一实一虚。悬之素壁，满室生风。笔墨不多，气象不小，正所谓以少胜多。
一路烟尘，一路歌。四蹄的落点各不相同，奔跑的节奏感就藏在这些差异里。新春挂此，一年顺遂。悬壁久看，画里的马仿佛随时会走出来。
马蹄声碎，山河入梦。浓墨为骨淡墨为韵，奔马的体量感与速度感两全。赠友乔迁，千里同风。一笔一画皆有来历，传统功夫看得很清楚。
长鬃飞扬，蹄下生风。笔势与马势同向，看画的人仿佛也跟着跑起来。挂于厅堂，家运如骏马奔腾。收藏一幅，等于把一份奔腾的祝福请回家。
大地在蹄下退去，前方永远是远方。重墨点蹄，淡墨扫鬃，奔跑的速度感全在这轻重之间。办公之所悬此，事业长虹。水墨的偶然与造型的必然，在这幅里碰得刚刚好。
伍·装裱与收藏
本辑作品均为画家装裱原框直出——木框、卡纸、画心，皆按画家本人的意思呈现，我们不另作修饰。收藏者拿到的就是画家案头装裱完成的那一幅，原汁原味。斗方尺寸宜挂宜藏：挂，可成厅堂一角的一处亮点；藏，则与第一辑诸品连成完整序列，百品之约的每一品都是这部长卷里不可缺的一页。
有意的收藏同道，请通过本站与画家方面联系；已收藏第一辑的朋友，第二辑诸品可按品号顺延请购，两辑并挂，气象更足。
陆·笔墨有道
看这五十三品，还能看出一个"变"字。第一辑里奔马居多，第二辑腾跃者近半；用墨上一辑沉着，这一辑更多了淋漓酣畅的尝试——有的通幅重墨如泼，有的轻描淡写若铅笔速写转水墨。先生说，一百品要是画成一个样子，那就是一百张重复，不如画十品。变，才是这个系列的灵魂。
变的背后是不变：中锋立骨的笔法不变，师法造化的观察不变，对马这一生灵的敬意不变。笔墨当随时代，更当随己心——每品落款处那枚朱印，盖住的是画家对每一幅的担保。
柒·百品在途
五十三品既成，百品之约过半。王树青先生的单马世界，一马一格，一格一境——奔跑的、腾跃的、回首的、长嘶的，马有百态，人有百心。余下诸品，正在画案上生长，我们与您一同期待。
又一辑，又是一程。第二辑的最后一品题作"骁腾万里"——这四个字，也是这个系列自己的注脚：以马为友，以笔为蹄，向着百品之约，骁腾万里，未尝停歇。
（本辑作品均由画家装裱原框直出，品号接续第一辑。观展如有意收藏，请与我们联系。）