摘要： 吴冠中的速写也拍价不菲。在2018年香港苏富比春拍上，一件1978年作《西双版纳村寨》钢笔速写以101.1万元成交。在2018年香港苏富比秋拍上，一件1985年作《周庄水巷》钢笔设色速写以185.3万元成交，另一件稍大的1990作《人人尽说画布街》钢笔设色速写以617.3万元高价成交。在2019年香港苏富比春拍上，一幅1989年作《巴黎蒙马特》设色速写以235.1万元成交，另一幅钢笔设色速写《得云茶楼》也以425.3万元成交。在2019年保利香港春拍上，一幅《大巴山中桃李正开》宣纸速写以464万元拍出
6月2日晚，中国嘉德2019春拍“大观一中国书画珍品之夜 · 近现代”专场正式举槌，汇聚傅抱石、张大千、齐白石、吴湖帆等二十世纪名家之作76件，总成交额为5.7亿元，成交率高达84%，过千万成交的拍品总数达11件。
吴冠中1988年所作《狮子林》最终以1.4375亿元的高价被竞得，再创吴冠中中国画最高价纪录
LOT383
吴冠中 狮子林
镜心 设色纸本
144×297 cm
估价：估价待询
成交价：RMB 143,750,000
吴冠中的绘画行情究竟是何时在内地开始升温的？
谁扮演了吴冠中市场推手的角色？
在吴冠中去世后他的市场行情有否波动？
目前他的油画、彩墨画、速写都是什么价位？
未来吴冠中的画作是否还有一定上涨空间？
市场行情一枝独秀
吴冠中的画，在2004年以前在香港虽然有行情，但在内地尚没有真正联动。内地真正开始启动升温，应该是在荣宝2004秋拍和2005春拍相继推出吴冠中专场之后。2005年是吴冠中拍卖行情快速飙升的一年。这一年，北京荣宝春拍的《黄土高原》首次突破千万元大关，以1870万元高价成交；在年底的北京保利秋拍上，《鹦鹉天堂》以3025万元再创个人拍卖成交天价，吴冠中从此在内地市场开始受到热烈追捧。2006年在翰海秋拍上，其纸本油画《长江万里图》以3795万元拍出；2007年北京保利春拍，《交河故城》4070万元成交，吴冠中的画作开始接近5000万元大关。
保利拍卖多年来一直致力于对吴冠中的市场推广。从2005年至今的10多年间，不仅推出了许多的吴冠中绘画专场，更有成批的高价、亿元天价拍品是在保利拍卖诞生的。如2011年北京保利春拍彩墨画《狮子林》1.15亿元，2015年北京保利春拍油画《木槿》6900万元，2016年保利香港春拍油画《周庄》2.36亿港元，2016年保利香港秋拍彩墨画《荷塘》1.062亿港元，2018年北京保利秋拍油画《双燕》以1.127亿元成交。只有油画《荷花》，是在2019年香港苏富比春拍1.3亿港元拍出的。可以说，保利拍卖对吴冠中的市场推广作用很大。
吴冠中的画作，在经过10多年的持续上涨后，目前已趋于稳定。当前彩墨画的拍卖市场行情是每平尺普品100万元，精品200万元。对于馆藏级别的精品，价格往往加倍，如2018年北京保利秋拍的彩墨画《双燕》，不过8平尺大小，但因为是吴冠中上世纪80年代变法中的一件代表性画作，竟然拍出了5405万元的高价，折合每平尺近700万元，这就是普品与代表作的差别。彩墨画年代越早，价格就越低一些，因为上世纪70年代末、80年代初，吴冠中的彩墨画还不太成熟，正处于探索阶段，后期价格相对更高一些。
吴冠中的油画市场行情，价格远比彩墨画要高，目前是每平尺普品300万元，精品500万元，馆藏级别的加倍，上世纪六七十年代的早期油画比较稀缺。如2015年保利香港春拍，一件仅2.5平尺的1975年木板油画《青岛》以3142.4万元成交，折合每平尺1222万元。2017香港佳士得秋拍，2.5平尺大的1977年作木板油画《金色田野》以1999.8万元成交。刚刚在2019年香港苏富比春拍1.3亿港元成交的1974年作油画《荷花》，达到了每平尺1000万元的高价。一幅只有1平尺大小的1978年作木板油画《桂林山村》，在2018年香港苏富比春拍竟然拍出了1465万元的高价。
吴冠中的速写也拍价不菲。在2018年香港苏富比春拍上，一件1978年作《西双版纳村寨》钢笔速写以101.1万元成交。在2018年香港苏富比秋拍上，一件1985年作《周庄水巷》钢笔设色速写以185.3万元成交，另一件稍大的1990作《人人尽说画布街》钢笔设色速写以617.3万元高价成交。在2019年香港苏富比春拍上，一幅1989年作《巴黎蒙马特》设色速写以235.1万元成交，另一幅钢笔设色速写《得云茶楼》也以425.3万元成交。在2019年保利香港春拍上，一幅《大巴山中桃李正开》宣纸速写以464万元拍出。可以明显看出，近两年吴冠中速写精品的价格上涨迅速。
据不完全统计，吴冠中画作近年共上拍6000多件，总成交额超30亿元，在国内当代画家中排名第一，是名副其实的“市场明星”。在2010年吴冠中去世后，他的画作继续上涨，诞生了多件亿元级拍品。尽管市场上拍卖的作品多达6000件，但除去重复拍卖和赝品的数量，真品不过千幅左右，其中大尺幅画作不足百件，精品仅50件左右。更由于自上世纪90年代末吴冠中本人就不再卖画，流向市场的极少，目前市场流通的绝大部分都是上世纪八九十年代的作品，多是些油画。在经过充分的换手后，其作品行情稳定性较高，抗跌性强，精品的升值空间依然不小。
目前市场中，吴冠中的油画最贵，如此次香港苏富比春拍亿元成交的《荷花》。而且被藏家买走后就难再流出，一旦市场出现吴冠中的油画，往往最吸引买家的眼球。彩墨画数量相对较多，但像《双燕》那样比较有代表性的精品不是很多，因为那些画作吴冠中大多都捐给博物馆了，流向市场的不多。一些上世纪90年代的抽象画，目前价位都不太高，大多在1000万元左右，未来还有挖掘的余地，价格还有上涨的可能。考虑到吴冠中在近当代中国画坛的学术地位，他的画作在很长一段时间内仍将是拍卖市场的热点。
赝品种类多鉴定不易
由于国内尚缺乏权威的鉴定体系、机构和专家，所以画家作品的鉴定目前还主要依赖画家本人，吴冠中也不例外。在吴冠中在世时，吴冠中自己是最大权威，如今画家过世了，鉴定就存在很大难题。在世画家出全集的国内屈指可数。实事求是讲，2007年《吴冠中全集》的出版，为其个人作品真伪的鉴定起了很大的作用。近几年海内外拍场上的高价拍品，无一例外都是全集中的画作，如创出亿元高价的油画《周庄》《双燕》《木槿》和彩墨画《荷塘》。而没有进入《吴冠中全集》的拍品，除了个别真品以外，大多数流拍，或低价成交，50万元每平尺的价格都很难达到。
在吴冠中去世以后，市场的赝品主要有以下几种方式：一、以拍卖公司举办的吴冠中画展方式出现。这些打着学术幌子的市场性画展，其中展品真假参半，很多经过“镀金”后就堂而皇之地进入了拍卖。二、有的在拍卖图录上明确注明“艺术家家属确认吴冠中本人认定此作为真迹”，这明显是病句。是“家属确认”还是“画家本人认定”？模棱两可，打擦边球。三、以吴冠中生前友人、学生收藏的名义，这里面水可深了，假多真少，要当心。四、以香港或新加坡旧藏的名义，因为上世纪80年代吴冠中曾在这里展卖画作，但有些回流的画，掺杂着赝品。五、以近年出现的各种吴冠中画册印刷品的名义招摇撞骗。
所以吴冠中画作的鉴定，未来还是一个悬案。在吴冠中先生去世后，他的假画在拍场仍屡有上拍。如笔者近期发现的两件《江南春柳》，构图完全一样，有一件线条僵硬，题字呆板，与吴冠中真迹出入较大，也拍出了百万元以上的价格。另外一件估价200万元的《春之颂》，也是模仿吴冠中上世纪80年代晚期的抽象作品，但线条组织混乱不堪，画面肮脏，不堪入目。在2016年某香港秋拍上，一件《苇塘》以419.6万元拍出，但此作是克隆自另一幅真迹《苇塘》。2015年某香港秋拍一件未署名年代的吴冠中抽象画作《根》以988.4万元成交，此画的滴洒风格与吴冠中出入很大，应是吴冠中去世后造假所为。
2019春拍是考验拍卖公司在变化中成长的小节点，应该说，中国嘉德顺利圆满地交出答卷。数日预展和拍卖始终保持人气旺盛，重要作品不但顺利成交，而且突破多项交易纪录，吴冠中的《狮子林》和安塞姆•基弗（Anselm Kiefer）的《新月沃土》两幅巨作都由大中华区藏家分别以1.4375亿元和2760万元购藏。在吴冠中先生诞辰100周年之际，吴先生的大作再次打破他个人书画作品交易纪录；安塞姆•基弗首次在中国拍卖极为重要的力作，也一举打破尘封已久的个人成交纪录。除此之外，多个专场实现100%成交，24件作品成交价超过千万，37场拍卖的6600件拍品有79%成交。总体看来，市场平稳有序，藏家对作品的挑选十分理智和用心，在此，衷心感谢各位藏家和业界朋友的关注和支持。
