摘要： 用绕上两绕的刻意，把豹尾写成了蛇尾，没有力度，也不美观。综上所述，网友看到苏士澍的行书书法，有意规劝：算了，您老还是写篆书去吧，看来这行书您老写不了
苏士澍行书：飘、散、绕。网友：整体来看，苏士澍的书法水平是一般化，如果作为一名普通的书法家，也还说得过去。但是，身居中书协一把手的位置，恐怕主要写篆书，其他书体没有高端的水准，就不达适合其职位之高的，有点儿书法功力水平低于职位之高的错位感。
当然，苏士澍的主要文化修养之成，可能不是书法一技，而在于古文典籍的研究吧。纵然苏士澍在其他文化方面有不小的造诣，但是书法水平不全面，也无法弥补书协主席一职所需要的笔墨功夫之缺陷。要知道这个中书协一把手的位置，是书法人的头羊，您的书法水准还不如一些随羊，如何让其他人服气并且产生追及的动力呢？影响苏士澍书法整体水准抬升的主要原因是，他没有达成诸书皆成的专业高度。书法有真草隶篆四门形体，事实上篆书是古风，可以体现一个人的书法研究能力，但无法纵观一个人书法的全面水平。
苏士澍精于篆书书法，这个需要承认他对篆书文字的研究是比较到位的，从文化研究的角度来讲，苏士澍识篆书写篆书，也算是一个文字研究学者。但是“书法家”除了要有研究文字的能力，还要有笔墨实践技法，要有写书法的实践功才。要论书法，只写篆书，不触其他成全面，不能说他已经拥有了比较好的书法造诣。
因为苏士澍的篆书大家都比较熟悉了，反正就写的那个样子，所以在此不再细论。接下来主要看苏士澍的行书。行书创作，一是体现着一个人书法的法度意识，因为行书不能太放纵，需要守书法法的主要法度，所以看行书书法可识功底。行书书法二是体现着一个人书法的笔法结体水平，如果说楷书篆书隶书笔法过于严格，不能一展书法家的自由笔法的才华，那么行书因为有形意意连的快写笔法形态，所以可以满足书法家在法度之间展笔法结体的诸多才华。
他的行书书法的第二种毛病就是结体过于松散。苏士澍是启功的弟子，启功书法结体有法，强调松散有度，比如说左紧右松，上紧下松等等方法。苏士澍跟启功学写方法，按说应该知道启功书法的这些结体规律。事实上苏士澍书法并没有很好地传续启功书法的这些结体法度，整体来看，他的行书书法不太讲究结体的问题，随意性比较强，一笔下去，书法结结体如线团，松松垮垮，相当松散，难以看到紧凑。书法松紧有度，相互顾应，在他的书法里都不多见。
他的行书第三种毛病是绕笔太多。行书书法，必然会有绕笔，但是一般来说是应该绕则绕，不能绕则不要乱绕笔。苏士澍行书书法的未笔，多数会有故意绕上两绕的架式，本来一笔可收成的笔画，用绕上两绕的刻意，把豹尾写成了蛇尾，没有力度，也不美观。综上所述，网友看到苏士澍的行书书法，有意规劝：算了，您老还是写篆书去吧，看来这行书您老写不了。关键是篆书也写得一般化呀。
最后，为苏士澍的书法赋上打油诗一段：身居高地技不高，诸书不成行书差。莫待东方红日升，早起五更常临池。不知道爱好书法的朋友们，对苏士澍的书法，有什么观感？敬请留言分享吧。
