2019年5月2日下午，尹一梅研究馆员应中国人民大学艺术学院邀请，为该学院举办的在职高级研修班，做了题为“碑帖学常识及故宫博物院碑帖拓本收藏”的专题讲座。尹一梅研究馆员在讲座中，主要围绕碑帖常识、故宫收藏碑帖拓本的特点、清代宫廷镌碑刻帖实例研究等几个问题，进行了由浅入深的介绍和积极有益的探讨。
在雍正继位的探讨中，董老师就遗诏的相关问题提出个人观点，即雍正继位是合法的。之前学界的一种说法是雍正篡改遗诏继位，将“十”改为“于”。但问题不是如此简单，在康熙四十七年的奏折朱批中“凡地方大小事关於民情者，必须奏阅”，而在康熙四十二年四月苏州织造李煦奏折的朱批中“特赐御草书扇二柄赐李煦，扇一柄尔即传于宋荦。”康熙
作为在艺术品市场二十多年的研究者，我有不同的看法。在交往的过程中，我发现不少富翁还是善于学习，乐于接受好建议的，同时，我也不建议所有富豪都变成行家里手。任何一个行业，你想成为高手或者是非常优秀的从业人员，必须要有足够的时间积累，对于艺术品投资而言，你想成为优秀的鉴定家通常需要二十年时间
回到展览本身，宋光智与学生们的作品有着鲜明的辨识度。杨小彦在谈到举办此次展览的初衷时谈到，在广州美院的毕业展上，不时会发现版画系的一些学生，他们具有某种方法论的倾向。“他们喜欢用隐喻来讥刺，同时又用同样的形象解剖自我，其不留情面的程度，让观者突然会产生一种感动。我好奇一问，惊讶地发现他们都是宋光智的研究生。”
随着拍卖行和画廊的市场运作，在中国大家对抽象艺术的审美也在慢慢发生变化，这两年整体上中国对抽象作品的接受度越来越高。但由于该板块尚不完全成熟，部分具有价值的抽象作品风格解读起来复杂艰涩，阻碍其市场认知程度。但我们相信在未来的市场发展中，抽象画派一定会被更多人所理解与接受！
“通过利用数据对艺术家的职业生涯进行量化，我们创造出一种对相关收藏品进行代币化的方式，使得艺术家们能够获得新的资金来源、赞助社区发展、在地理及人口统计层面分析其粉丝群体并带来其它一系列重要助益。收藏家们将第一次有能力随时了解艺术家作品的转售价值，从而知晓购买整体收藏品的收益所在，并通过升值等方式获得剩余价值。
总的来说，在目前拍卖市场仍然冷风不断的当今，周春芽的作品能取得相对平衡的成交率与高价位的成交额虽实属不易，但也在情理之中。因为纵观国内整个艺术界，无论是题材的多元性，技术的娴熟性还是其作品中独特性的人文关怀与作品中对古、对今的衔接，周春芽都必是其中的佼佼者。而这样的作品又怎能不让藏家买单，受市场追捧。
《秋蟹图》 近代潘天寿纸本设色 潘天寿擅画写意花鸟和山水，远师徐渭、朱耷、原济（石涛）等人，近受吴昌硕影响；其画破常规、创新格，布局敢于造险、破险，笔墨浓重豪放，有金石味，色彩单纯，气势雄阔。书法从
看过19世纪西方艺术家罗丹的雕塑作品《思》，那种细腻、素净的创作手法，让人感觉美不胜收。但有谁会想到， 能创作如此美的雕塑的罗丹，在后来却创作了极"丑"的《巴尔扎克》！
