摘要： 这儿列出了三种质感不一样的鱼贝类素描。画鱼的时候，大多数人会无意识地把鱼的脑袋放在左边。估计是想到饭桌上的摆放方式了吧。这就像右撇子的人从左到右拉一条线写汉字“一”那样，感觉画起来容易、顺手多了
质感练习——竹荚鱼与虾、蛤蜊
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。
这儿列出了三种质感不一样的鱼贝类素描。画鱼的时候，大多数人会无意识地把鱼的脑袋放在左边。估计是想到饭桌上的摆放方式了吧。这就像右撇子的人从左到右拉一条线写汉字“一”那样，感觉画起来容易、顺手多了。
1. 从这三种鱼贝类各自有特征的形状开始画。看清楚竹荚鱼的“鳞片”，从头到尾一气呵成。虾的话，一开始则要抓住它从直线到曲线变化的形状特征。
2. 把它们各自的形状一点点地画出来，变得越来越清晰。因为画上了落在桌面上的影子，所以它们的形态就很明显地“浮动”起来。到此为止要用HB铅笔画。
眼睛的黑暗部分用3B铅笔来涂画。
画出银色光芒的质感，有着明亮的银白色光泽的竹荚鱼的腮帮周围以及腹部，要用2H、4H这些硬铅笔来完成。
3. 竹荚鱼银色的质感需用硬的铅笔来表达。
4. 湿润的光亮部分用硬橡皮擦擦出来。
用硬橡皮擦擦白
竹荚鱼的腹部的银色光泽部分要用硬橡皮擦擦白。阴影部分用6B铅笔画入，以突出这种白色。
虾的质感
虾壳上面闪光的部分用硬橡皮擦擦白，头部复杂的背光要用3B和6B铅笔画进去。
阴影练习——陶壶与大丁草
硬质的陶瓷的质感跟大丁草花的柔软要区分开来画。在陶壶光滑的质地，画上白色立体花瓣的笔触。
1. 取好陶壶的中心，画出左右对称的图形。陶壶的把手和壶嘴的高度，要跟各个部分相对比再确定。
2. 最初的笔触用HB铅笔轻轻地涂画。陶壶的壶嘴被遮挡的部分，要用画椭圆的方法来画。画完这些之后，把花朵的形状添加上去。
确定花朵的方向
像大丁草这种花瓣多的花，最开始不能老实地一朵一朵画上去。在取形的最初阶段，先要确定花应该朝哪个方向。画好花蕊和花萼之后，花朵的方向自然也就清楚了。
3. 需要强调大丁草花瓣的中心，让人感觉到它凹进去的程度为好。花朵究竟该朝向哪边，然后据此来画花萼。
4. 陶壶的明暗、中间的反射光的笔触用HB铅笔轻轻地涂画。花的中心与陶壶同桌子的连接点用3B铅笔来完成。
5. 白色花瓣的重合，阴暗跟明亮的部分要区分开来表达。由于实物有些逆光，因此后面的花瓣会看起来明亮一些。
花瓣的叠合
用2H和4H铅笔涂上阴影的笔触，这样明亮的花瓣的形状就会凸显，而不是花朵的轮廓。
6. 扎实地画上落在桌子上的影子，这样就会突出白色陶壶的表情。
7. 为了表达花蕊的质感，要涂入黑暗的笔触。但注意涂画上去的笔触的浓黑程度不要太突出。
后面的大丁草，画的时候要比眼前的大丁草淡一点。如果画得过重了，就没有了纵深感。
金属质感练习——银壶与汤匙
画出金属质感的诀窍在于笔触的抑扬顿挫。同其他材质相比，银壶跟汤匙由于有了明确的明和暗的差异，就会出现乌黑跟雪白等鲜明的色彩对比。像镜子一样，银壶的曲面上会映出绘画者的影子，关于弯曲的桌面，则需要让其残留一些淡白色。
以中心线为基准画形状
1. 画银壶的主体的时候，去掉把手和壶嘴，以壶的中心线为对称轴，让它成为左右对称的旋转体。
画出质感的抑扬顿挫
2. 看起来最阴暗的部分用3B铅笔画笔触，要重点突出质感的抑扬顿挫。其他的笔触用2H和4H铅笔画上即可。
用硬橡皮擦擦画光线
3. 用硬橡皮擦把2H和4H铅笔画的笔触擦掉。与其说是“擦掉”，还不如说是把硬橡皮擦当做白色铅笔来画出明亮的光线。
画上映照在银壶上的景物
4. 映照在银壶上的周围的景物，这些景物的笔触用HB铅笔添加上去。如果银壶的中心的阴暗部分在动，你会发觉那是作为绘画者的你身着黑色衣服映照到银壶上的缘故。
亮部和暗部的抑扬顿挫
5. 银制的质感要通过明确亮光部分和阴暗部分的抑扬顿挫来表达。浓黑的笔触用3B跟6B铅笔画入。光照的部分，用硬橡皮擦沿着曲面擦出来。
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