摘要： 提起日本江户时代的绘画"浮世绘"几乎是它的代名词多半描绘风景及百姓的日常生活以写实的手法反映了
提起日本江户时代的绘画
"浮世绘"几乎是它的代名词
多半描绘风景及百姓的日常生活
以写实的手法反映了
灯红酒绿的现实百态
被形象地比喻为
“江户时代大百科全书”
作为一种最典型的
描写民间日常生活的艺术形式
浮世绘成为当时日本艺术
发展的新方向
不仅受到中国木板年画、古代仕女画
插图等的深刻影响
同时又融合了日本民间的艺术形式
既代表平民的审美情趣
又体现了日本民族雅致的特点
浮世绘被后人理解为
“虚浮世界的版画”
其最为主要的题材
除了大家所熟知的春宫图
也就是描写色情场面的春画
还有以吉原游女为对象的美人画
以及表现歌舞伎表演者的役者绘
这些广泛的题材
具有浓厚的民俗生活气息
美人画是浮世绘中
最为主要的题材之一
多以江户时代吉原游女为原型
画师菱川师宣将这种题材加以深入
制作了许多独幅的美人画
他笔下的许多人物造型
已经演化成固定模式
出现于各类画卷和屏风上
《回首美人图》
是少有的手绘独幅美人画
画中女性以侧身形态出现
以表现女性的妩媚
橘红色的和服与樱花刺绣图案
展现了当时女性的流行着装
树立起表现女性的典型范例
开创了浮世绘美人画的先河
铃木春信的代表作《雪中相合伞》
人物造型古典优雅
人物服装在偏金色调的背景上
有着强烈的色彩对比
同时面貌有意弱化了性别
看上去如同处在仙境之中
画面中的雪地
服装的肌理
效果也十分强烈
18世纪末期
迎来了浮世绘美人画的顶峰
其中的集大成者喜多川歌麿
在表现手法上
将女性处理为半身像
以此具体描绘
不同女性的心理与性格
这就是当时美人画的新样式“大首绘”
喜多川歌麿笔下的美人
表情含蓄中带有妖娆
袒露肌肤甚至胸脯
人物整体颇具肉感
色彩典雅而简练
这种新的样式摆脱了以往
浮世绘版画中忽视人物细节的缺点
使浮世绘美人画达到了
“既表形又现心”的巅峰
女性形象具有了鲜活的生命
春画作为浮世绘的一个主要环节
被认为最能体现江户文化
在春画方面
浮世绘画师们个个都是行家里手
其中美人画始祖菱川师宣
就是一位春画大师
他的早期代表作《冲立之缦》
常被作为春画绘本的封面
广为流传
菱川师宣不仅将传统的手绘春画
以版画的形式再现出来
而且在画面题材上充满情趣
具有很好的观赏性
喜多川歌麿的春画《歌枕》系列
同时具有优雅的装饰性
和直白的性描写
构图饱满大气
和服纹样与裸露的雪白肌肤
形成强烈对比
最为生动的当属《歌枕》第十图
对人物内心的刻画细致入微
浮世绘春画在描写现实的同时
又有许多想象的成分
葛饰北斋在这方面当属代表
他的《海女与蛸》
描绘了巨型章鱼与裸女的场面
海女的陶醉销魂状态
被刻画得极其生动
整幅画面将他的想象力发挥到了极致
通过细腻的线条
展现在我们面前
役者绘又被称为“歌舞伎绘”
表现的场景以江户的
歌舞伎剧场、茶馆等为主
以鸟居清信为始祖的“鸟居”派
是擅长役者绘的表现
鸟居清信的作品具有很强的个性
人物线条呈流畅弧形
造型十分动感有力
《坂东一寿曾我七草之段图》
记载了演员在舞台上表演时
瞬间的动作
几位男性歌舞伎演员的打斗瞬间
历历在目
动态强烈且构图稳固
充满了戏剧性味道
江户时代末期
役者绘最为著名的画师
东洲斋写乐出现在画坛中
他充分吸取了“大首绘”的精华
发展出有着强烈个人风格的
役者绘样式
以夸张的表现手法
体现出漫画风格的人物形象
东洲斋写乐的代表作品
《三世大谷鬼次之奴江户兵卫》
《初世市川虾藏之竹村定之进》
人物的面部表情诙谐
手法简练
给予观赏者强烈的视觉感染力
浮世绘艺术
充分体现了日本民族的特有审美理念
在日本乃至世界美术史的
发展过程中
都占有重要的地位
为你奉上日本浮世绘艺术精品
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